话剧北京的腔调快节奏讲述慢生活

话剧《北京的腔调》快节奏讲述慢生活

爱是欢乐的，如果你爱的不够欢乐，说明你爱的不够好，不够悲观。

你因为热爱艺术而热爱我，然而有一天你因为热爱我，而不让我热爱艺术。

北京就是一个擦身而过的城市。

漂泊者还在地上跋涉，飘一代已在空中飞翔。

——《北京的腔调》胡赳赳

北京已入深秋，话剧《北京的腔调》即将开始第二轮的演出。阿避在他的编剧手记里这样写道：“这是一个速生速死的朝代，你HOLD不住。我们迅速地忘了曾经去超市抢购食盐，又准备去抢购ipone4s了；我们淡忘了动车冤魂，又在缅怀乔布斯的英灵了。一切都日新月异，只有地沟油依旧。”

按照编剧阿避最初的设想，《北京的腔调》每一轮演出都会加入新的新闻事件，加入新的流行话语。可是，剧本修改的速度永远赶不上现实世界发生的。当我们看舞台上演出的时候，那些新闻可能早已成为旧闻。昨天最IN的话题，今天已经OUT了，昨天最潮的腔调，今天却还是俗了。

但是，这些又有什么关系呢？

这就是北京的腔调，我们就这么生活过，这些事就曾在这座城发生过。新的事情还会一件一件发生，之后让我们遗忘。记住或是遗忘，最终逃不过我们内心的恐惧。从吃饭到上床、从金钱到艺术、从恋爱到剩女、从房价、堵车、城管到消费主义娱乐至死。面对爱情、友情、工作、生活，那些不安、危机、妄想，始终没变。恺撒终归恺撒，人民终归人民，日光之下并无新事。

胡赳赳的新书《北京的腔调2》也给了导演阿避带来了一些新的灵感。除了“赳赳体”在台词上的特别之处，赳赳的小说“梦套梦”的特点，在戏剧结构调整上呈现出周庄梦蝶的情景。第二轮的演出，从演员表演、舞台调度、台词上都做了一些改动，使整部戏的纹理更加清楚。表演上，演员增加了很多肢体动作。大部分肢体表演动作都是演员自我发挥，在放空的状态下演到极致。让演员在舞台上更High，表演不拘束、舞台更有生气。尤其是两个两个女演员的角色性格对比会更鲜明，戏也更加犀利。台词上，更加精炼了。第一轮台词的信息量比较大，节奏也比较快，这次在表演节奏上做了一些缓冲和留白，台词也做了部分删减。不会让大家觉得信息量太大，跟不上戏的节奏，让观众看戏看的更轻松。

新加入的演员李云飞，毕业于中央戏剧学院。在易立明导演的《哈姆雷特》中饰演哈姆雷特。他的优势是能更好的把握住表演节奏，表演上更接近古典，台词语速和表演节奏都更慢一点。第二轮演出的整体改变，就在一个“慢”字上。慢一点，表演技艺聚精会神。留足够的白，让节奏有缓冲，给观众思考的时间。

导演易立明一直很看好这个本子，他对这个戏也有非常多的想法。《北京的腔调》第三轮演出的时候，也许他会指导一次，用非常现代的手法呈现一部有艺术品位的戏。

音乐部分依然由著名摇滚音乐人、当代艺术家左小祖咒以及著名音乐人、歌手李健提供。左小祖咒悲凉的音乐、吉他清冷的弦音穿插在整部戏中诉说着戏里戏外的人情冷暖。

阿避的编剧手记还这样写道：“逝者如斯夫不舍昼夜的生活，昨天迅速成为历史。那就让我们停下追赶流行的脚步，品一品俗了吧唧的“老”《北京的腔调》吧。它不能刺激我们追求麻辣鲜香娱乐至死的味蕾，却有可能让我们赫然品出地沟油的味道－－突然发现，《北京的腔调》或许可能其实是一出历史剧。”（桃小天　半月谈网文艺评论员）

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